烟花那么凉-第12章
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蓝，那妖艳的沉溺
蓝是迷人的，有一种妖气在里面。我初次被蓝迷住，是看一个女子，穿宝蓝的旗袍，邻居一个男人领回来的坏女人，修长的两条腿，有些略显长的腰，脸色有微微的苍白，烫大波浪的头发，妖妖地走过来，那蓝好像被太阳照得有点烫了金，分外不真实。
我彻底被这种颜色迷倒。后来看康丁斯基论颜色，才知道蓝是多么诱惑的颜色，和红比起来，其实它更妖，和黄比起来，它显得多神秘，和黑比起来，它又是俏丽的，如果一个女人穿蓝穿对了，就是倾城之色啊。
之前我愚昧无知地喜欢着红，好像红才足够耀眼，才是第一，才是最夺人目，才是肯定与骄傲。可是，我看到她穿蓝之后，才惊觉，蓝，如果和女人相辅相成了，那才叫*。
所以，我迷恋上蓝，深蓝，浅蓝，藏蓝。我记得那种藏蓝是我彻底迷恋的，我不停地买蓝色的裙子，再配上白色宽大的衬衣，连我自己都觉得飘逸而空灵，难免带着自恋的成分，可是，非常妥当。妥当到以为完美。
我记得凡·高的夜空是蓝色的，记得那带着魔的颜色，带着绝望与迷乱，我知道自己贪恋着这种蓝，有窒息的难过和伤感，好像那蓝色是可以闻的，可以听的，可以让人落泪的，我知道，凡·高的自杀是必然的，这蓝，可以要他的命。正像爱情，可以要人的命，因为，蓝和爱情是相通的，里面有孤寂的成分。
我还喜欢蓝调的音乐，是小众的，小私的。有一意孤行的美，我可以是那个醉卧地毯的女子，抽一支烟，听一些无关风月的蓝调音乐，就这样，散漫着心，堕落着，带几分迷茫，带几分粉红，陌上花开了，陌上花败了，谁还记得谁？可是，一定记得这蓝，她穿宝蓝裙子，上面有流苏，你一想起，便是这个镜头，*之下才去爱的，因为蓝，便锁定今生。
还记得我第一本书，颜色是深深的蓝，妖妖的一个女子在封面上，那时，蓝已经让我着迷，那深蓝，有化不开的惆怅和浓烈，就像浓雾的森林里，夜，蓝得近似于黑，一个女子，奔跑，哭泣，我总会梦到这样的镜头。好像那个绝望的女子是我，好像我一直在奔跑，永不停息。
如果一个女子，你看到她时，感觉她是蓝色的，那么，她有些冷，有些神秘，可是，会勾引你欲罢不能。
如果一个男子，你看到他时，感觉到蓝意充满着空气中的角落，那么，他是凉的，可是，他又是异样的，没有一般男子的流俗，我记得看到金城武就是这样的感觉，马上想起这种颜色来。人，也可以用颜色来辨认。
近些日子迷上董湘昆的京东大鼓，他唱到张桂兰：制服的裤子本是学生蓝……可见，蓝的朴素与好看。加上“学生”两个字，就感觉更不同，带点俏丽和懂事，想想，学生蓝啊。
《天堂电影院》里的老人对少年说，蓝眼睛的女人最难搞到手。那是我看这部电影唯一记住的一句话，我觉得非常正确，正确到了可以不停复述的程度。她果真是难以搞到手的，少年一直站在楼下，站了好几个月，风吹雨打，她一直说不爱他，后来到底是爱了，因为他一直坚持。爱情这个东西很难说清，一直坚持也许就会得到，可是，到底还是离散了，很快，烟消云散。
色彩篇（8）
烟消云散也是蓝色的。
就像夜空中的烟火，因为蓝色，就带着几分莫名的*和绚丽，可是，分明又是刹那的，只一个刹那，耀了你的眼，之后，是一地灰，一地凉。
有时尚杂志总是搞些八卦的东西，你最喜欢的颜色宠物之类，我总是会写上蓝色，然后很认真地去看喜欢蓝颜色的人是什么样的人。
结果总是：这样的人容易绝望，也容易伤感。
我想了想，大概同意了这种说法。
因为很多时候，我看着十七楼外面的天空，蓝蓝的，总是想起十七岁的秋天，也是这样瓦蓝瓦蓝的天空，我一个人骑着破旧的自行车穿行在开败了的花下，那样的日子，是再也回不来了。
这样一想，我的心里好像凝固了一滴什么东西，缓慢地落了下来。
它晶莹剔透，如果你看到，那么，它是蓝色的。
绿出一片碧
我开始不太喜欢绿。觉得太生机盎然，太春天，太让人有阳光的感觉，我喜欢那些更委靡的东西，带着颓迷与堕落才好。
是从张爱玲的文字喜欢绿的。特别是苍绿老绿，那种暗暗的潮湿的苔绿，张爱玲说一个人穿雨衣，像一个绿色的药瓶，也只有她才写这种比喻。她又写，你尽有苍绿。在苍绿中有安详的创楚，她不是树上拗下缺乏水分褪了色的花，倒是古绸缎上的折枝花朵，断是断了，可是非常的美。你尽有苍绿。这句话让我对绿充满了孩子一般的贪婪，每一句话都惊人的美，却又凉意蚀骨。
绿总是有生机的东西，早春，嫩绿初始，一切欣欣然，朱自清写过《绿》，我大致都忘却了，因为里面的绿过于欣喜与完美，我记忆中的绿是脱了冬天的棉袄，在乡下奔跑着，外婆带我去采榆钱，榆钱能裹在面里，有田野里的香，我总是爬到很高的榆钱树上，一把把地把榆钱撸下来，嫩绿的时候最好吃，老绿了就不能吃了。
后来榆树死了，我也远离了童年和曾经的小镇。可是那春天，那绿绿的榆钱，几乎定格在我的童年里，带着莫名的惆怅痕迹。这真是没有办法的事情。好像黑白的旧电影，什么时候想起，都有刹那间*难忘的时刻。
也没有穿过绿裙子。甚至没有尝试过，倒是红裙子遍地，也俗得开了花。所以，我在十九岁时看到一个肤色极白的女同学穿了绿裙子，我简直是有些呆了。
她瘦，而且高，皮肤近乎透明，那绿裙子似一滴水一样，在她身上游荡着，她像是穿着一个春天——那么动人，那么鲜翠欲滴。我没看过穿绿比她穿得更好看的女子，甚至超过杨丽萍的孔雀。再后来穿墨绿好看的人是一个外国女子，在北京的798艺术工厂，在寒冷的冬天，我们去看洪晃的《乐》杂志社，迎面走来了穿墨绿大衣的女子，那样冷的冬天，裸着小腿，眼睛是北欧人的眼睛，深深陷进去，我花痴一样跟了她好久。
后来我看过一篇小说，写女人勾引男人，穿着果绿色内衣，好像一只丰满的苹果，原来，这果绿色内衣，比黑要生动，比白要诱惑，比红要贴切，年轻的娇媚的女子穿着果绿色内衣，想想就要流口水，别说男人，女人也会喜欢吧？
琉璃工坊的东西我是喜欢的，那里面绿色居多，碧绿碧绿的，让人看着都有禅意。看到一只碧绿的碗，想象里面盛了雪，一下子感动起来，好像遇到爱情似的。那绿，透明，不掺杂任何东西，素心花对素心人，人若活到琉璃，爱要是爱到琉璃，还有什么解不开？三千情结，轻轻一捻，也全是这绿色吧？
色彩篇（9）
诗人曾写过一首诗，说一个人的爱情，像翠鸟一样绿，像翠鸟一样的羞涩。这是多么奇妙的比喻，我听了心动不已，如果爱上一个人，是不是真的像翠鸟一样绿，像翠鸟一样的羞涩呢？羞涩应该是红的，可如果爱了，就是绿满枝头，压不住的好，一树怒绿，发了疯，我就要绿给你看，绿出个青山常在，绿出个碧波荡漾。
去年秋天去九寨沟，终于见到了那九寨归来不看水的绿，我看着水中自己的倒影，也妩媚起来，也带几分绿了，那水是太透明太绿，近乎悲伤了，我看着那深深的绿，又喜欢又怅然。
太美的东西总是会破碎，就像曾经像翠鸟一样绿，像翠鸟一样的羞涩，如果离散了呢，那绿会苍了老了，会如一块凝固在衣服上的绿渍子，越看越不喜欢，恨不能抠了去剜了去。
我总是想象我的老年，大概也会像一把苍绿一样，凝固了，呆了。可它究竟是绿呀！
素素的青，诱人的青啊
所有的颜色中，我最贪恋青，好像贪恋一棵正抽枝的青裳树，白居易的《琵琶行》，我单记得一句：江州司马青衫湿。这青衫，就多了惆怅和伤感，那样生动别致。
欧阳修有著名的诗：去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后，今年元夜时，花市灯依旧，不见去年人，泪满春衫袖。我想象中那少年，也应该着青衫，就像我少年时贪恋的少年，他那青色的衫子，一直让我耿耿于怀。
因为喜欢戏，所以，对旦角中的青衣情有独钟。叫什么不好，单单叫青衣，这样让人心折。毕飞宇的小说有《青衣》，可见青字有多生动多韵律，青衣不是花旦，已经成熟的女子，更有味道，更让人怜爱。眉宇间的惆怅更有了层次感，她唱起戏来是压抑的，不是欢快的。
我最迷恋青衣的角色：张火丁，程砚秋，梅兰芳，赵荣琛，演的无不是青衣。这也是我不喜欢荀派的主要原因，荀派太欢庆太喜气太热闹，多是花旦，没了青衣的惆怅和分量，也没有了去时陌上花似锦的轻愁。
青衣登场，满场寂静——“才知道人生有这般滋味，也不枉到江南走这一回……”这是白素贞唱给许仙的，带着恋爱的端倪和欢喜心。
欢快的东西总是短暂的。而青有沉稳在里面，有淡淡的说不出的古意。
《白蛇传》另一个女主人公唤小青，我觉得比白素贞好听，如果“白素贞”去掉“贞”字还符合我叫名字的情调，“白素”多好听，就像张伯驹的妇人叫潘素，一个素字，足好了。“小”和“青”连在一起，要多动人就有多动人了。
李清照有词：见有人来，袜划金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。虽然是写秋千上羞涩的少女，却是把青梅嗅，这个嗅用的是青梅啊，写到爱情，郎骑竹马来，绕床弄青梅。看，青梅是多么的情调，如果换成红梅，俨然不能接受，只能唱《红梅赞》，适合在《红岩》中演，青梅是爱情的惆怅的，红梅是正义凛然的，青梅是宋词的，是格调的，是适合在微雨的黄昏怀旧的。
青梅煮酒论英雄，有豪气，拍电影结束叫杀青，一个“杀”字，寒凛凛，杀青，多*！
还有青葱岁月，这几个字便有少年的独上高楼之意，我记得自己写过一本小说《谁不爱自己的青葱岁月》，我想，谁都爱，少年的情结，谁都抛不开，那也许是一生的情结。
青花，是一种白底蓝花儿淡雅青翠的瓷器。据说永宣青花因为添加了郑和下西洋时带来的苏麻里青料，所以形成了氲散的格调，那格调是小资的，是情调的，但又是散淡的，颇似中国董其昌和八大山人的水墨丹青。粉青与绀青交织的“青花釉里红”更让人*，我喜欢粉青与绀青的叫法，又中国又典雅，简直是岁月里一朵绮丽的花，这样华丽，又这样朴素，是沉溺在江南小桥流水中的花间小令啊。
色彩篇（10）
品瓷，青瓷最是赏心，我记得有个牌子叫“匠心坊”，里面的东西，有青砖和青石，还有青布，配上红灯笼，十分符合我的风格。而最吸引我的，是青瓷碗，上面的图案是缠枝莲，单是“缠枝莲”这三个字就蚀了骨，缠枝莲，花缠枝，用了青色，就是倾城之色。
丰子恺看到女佣刚刚买来的带着白花的青韭，心生欢喜，那青韭叶上雨*点，多么烟火多么诱人，于是信手在宣纸上草草几笔就成了水墨画《清白》。我一直迷恋丰子恺，迷恋他的简单朴素，活出一片青色。青色最简单，但青色也最深刻。后来读丰子恺谈名画谈名曲谈建筑，一下子豁然洞开，从小细节发现生活之美生活之妙，这才真正是大家啊。
记得陆小曼和徐志摩刚刚心动时，小曼穿青色衫子去找志摩，志摩说：“那玄色太美，配合你惨白的脸，我竟以为是天人。”这青用在美人身上，是多么具有诱惑力啊！
还记得五四和民国时期的女子，大多是青布衫子黑裙子，我再也没见过比那时候更美的服装，因为青，所以，让女学生看起来更女学生，难怪看习惯了旗袍的男子们动了心，都要娶女学生为妻。我一直想置备这样一套装束，又觉得实在是矫情，民国时期的风气没有了，我再着上这样的装束，实在是不伦不类。
胡兰成在《三界渡头》这篇文章中曾写道女子：穿白洋布衫阔滚边，底下是玄色洋纱裤，而或是一色天青衫裤，民国世界的女子好像印度及缅甸壁画里忉利天女的肢体……
新的长篇有个青字，唤作《刺青》，刺本身就疼，刺的是青，在皮里肉里也在心里，有谁可以是谁一生的刺青，这恐怕是难忘，是爱，是一生的疼。
疼是最难得的。现在的浮华，有谁还可以疼？能成为一个人的刺青，或者，他是你心里的刺青，在心里，一青多年，这多么难得，多以欣慰，也多么难过。
有一年去江南，吃过一种叫青团子的东西，是在乌镇吧，甜蜜、黏，好像在吃爱情，但不好消化。去的时候正是春天，婆婆们戴着一方青巾，印着青色印花布，有俏丽的女子去采茶，然后晒青、晾青、摇青、炒青，把整个春天炒在锅里，端出一碗青茶，是上好的龙井，此时，此刻，我的心里怎么会不是一片青色？这一生，沉在青里，管他呢，只要自己喜欢，我就一意孤行地喜欢着青，我愿意青下去，一直青到老。
老了，我会穿着青布衫子白罩衣，看着窗外的春天，一条条抽了青，这样的人生，于漫漫红尘，大概也只是短暂的一瞬吧？
胭脂红
红其实是个很俗的颜色，也是个很俗的词，我名字中曾经有过这个“红”字，我厌恶它简直到了不能忍受的地步，于是在十五岁的时候我擅自做主，把它改成了“虹”，后来又发现这个红俗得有一种妙，说不出的红泪清露里的好，于是小说中的人物开始叫沈小红，陈艳红之类，有时候，俗也真也有俗的好，至少可以任性到底，不管它三七二十一。
红用得最好的是《红楼梦》，叫《青楼梦》就带着烟花柳巷味道，叫《白楼梦》是凄凉凉一片，叫《黄楼梦》？想想就俗得不可忍，叫《绿楼梦》，好像有一个湿的大印子在那里，有青苔，有阴雨，要滴出水来的《绿楼梦》，一想就湿答答……只有叫《红楼梦》，唯有《红楼梦》，那样贴切，那样千回百转，那样蚀骨*的《红楼梦》。
色彩篇（11）
我喜欢国画中对颜色的叫法，诗意盎然，带着小私的文艺腔，石青、石绿、朱砂、雄黄、藤黄、靛青、赭石、胭脂……我极喜欢赭石�
