超感精英-第290章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
听到这些，雷涛才发现，这审片委员会竟然有这么大的权威。他不禁对这个号称“电影鬼门关”的机构感到非常好奇：“审片委员会到底是个什么样的组成结构呢？他们怎么就有那么大权力啊！”
听雷涛这么问，郑继平不禁有些无奈地说道：“我这也只是听说……审片委员会因为保密和要求公平的原因，其组成人员是不对外公开的。不过据内部人士透露，委员会成员共36人，来自各行各业，比如电影学院导演系的老教授、老牌的电影导演、妇联宣传部的老干部、大学老教授、宗教界人士等等……”
其实电影圈里的人，对于这个审片委员会的意见和不满由来已久。也有人做过统计整个90年代华夏最优秀的电影，几乎全部未通过审查。很多电影都是通过其他渠道到国外去参赛，受到了国际上的好评。即便是这样，电影最终依然没有在国内公映。最多就是通过盗版录像带或者网上的传播而被国内观众看到的。
审片委员会的工作标准和价值衡量方式一直都很让人质疑。审片委员会成员都是华夏老一辈的电影艺术家或相关行业的老专家老干部们。他们普遍都年事已高，在观念和审美上都与当今的观众和年轻人的价值观有很大的距离……
“现在的导演是年轻的导演，目标的观众也是年轻的观众，结果一帮老头老太太来审这个电影，让老人家来决定年轻观众应该看什么样的电影。对于这样的审查方式，的确是让人觉得不可思议的。可这就是现实。能删的尽量删，不怎么对味的尽量禁。对于色彩黯淡、不积极向上的尽量改，对不符合‘主流价值观’的要指导改正……”郑继平的话让雷涛明白了一个存在很久却一直不为人所知的事实。
这三十六个老人，就是十几亿电影观众、庞大的电影工业和国家利益的保护者，他们按照指示条款与阶级斗争时代的审查精神，一板一眼，不慌不忙的完成着审核电影的工作。他们从来不会去想观众想看什么，因为他们本身就是观众，在他们看来他们就代表着华夏所有观众的品味。
电影作品的艺术价值如何去检查、怎样来判断？那是绝对不可能有答案的。对于艺术价值的判断不是他们的专长，很多作品也确实是他们无法理解的。他们看不到年轻导演们的创造力，也看不到一种新的电影风格的成型与成熟。在他们眼里只有“教育和责任”，事实上作为电影导演来说，他究竟需要负担什么责任？观众又为什么需要花钱进电影院受教育？
这根本就是一个伪命题和悖论。
至于说《决战黄海》这部电影。说什么会对两国关系产生不良影响，没有将菊国人民和军国主义分子区分开来。这就是源于一种一直以来的误判了。按照以往的宣传，华夏国民一直都认为菊国之所以当年会侵华，是由于“一小撮”军国主义分子的煽动和挑拨，让两国人民互相仇视，然后悍然发动战争，让包括菊国人民在内的两国人民都受到了战争的创伤。
这样的宣传基调从很早以前就已经被确立了。但事实上这么说并没有错，错的是对于菊国这个国家这个民族所具有的侵略本性没有正确的评价。曾经有位老作家说过这样一句话：“一个人上当受骗是因为他心中有着不劳而获的思想根源，而一个民族被蒙蔽称为战争帮凶，自然也是有着同样不劳而获的思想根源的。”
事实上就是因为菊国这个国家整体具有一种生存危机感，狭小的国土面积和贫乏的资源导致了这个国家的生存和发展一直存在一种危机，而华夏这个与他们隔海相望的大国谦厚的民族本性导致一种天然的对立。就好像一头温和的大象和一只凶饿的豺狼比邻而居。大象和豺狼之间的关系注定是不可能友好相处的。
对于这一点，很多人都没有意识到。而只是从人性本善出发去看待对方的民众和少数军国主义分子之间的关系。这才是这部电影无法通过的原因所在。
想明白了这些之后，雷涛明白了走正常途径是无法让电影公映的。他必须想个别的办法了！
第四百四十五章 菊国女人
从郑继平的公司出来就去了茂源别墅。
陆宋元如今已经进入了茂源集团的董事会，他平时一般都在海州。每隔两周会抽出一个周末去一趟邯江，到泰平坊见见爷爷，带“儿子”出去玩玩。他上周才和雷涛见过面，这周末自然是在海州不回去了。
“雷涛……你怎么……来了……”雷涛按了好一会儿门铃，陆宋元才来开门，见到他之后，如释重负之余也有些困惑。
雷涛笑了笑说道：“我来自然是找你老兄有事……怎么……不欢迎？”
陆宋元尴尬地笑了笑让开了门口：“请进吧！你来我自然是欢迎之至的。”
雷涛走进门之后，看到沙发上有些乱，两个垫子都掉在了地上。陆宋元连忙跑过去整理了一下。
“奈子……沏壶茶。”陆宋元朝着厨房的方向喊了一声。
雷涛一下子就明白了。看这样子，自己似乎来得不是时候！他也没有说破，随便聊了几句之后，熊泽奈子从厨房里走了出来。
这女人没有纪嘉漂亮，但从神态到动作浑身上下透出一股温婉柔顺的味道。人说娶老婆最好就是菊国女子。在很多菊国女人的身上，总能感受到一种从内到外的优雅，即使她长得并不漂亮，但却能感受到她们散发出来的气质。
菊国女人往往给人以娴静和安宁，这种娴静和安宁给人以心灵上的平和，这种气质可不是靠“妆面”修饰出来的，而是从内心修炼出来的。曾经有个留学菊国的著名诗人说过：“现代的菊国女人很重视建构深层的自我。所以菊国才有那么多适合女人修炼的所谓‘道’，比如花道、茶道之类的。她们重视以‘道’养颜，以‘道’修心。”
雷涛仔细地观察着熊泽奈子沏茶的手法，很纯熟也很标准，她手上的那些动作似乎都是有着规范的。虽然这并不是正宗的菊国茶道，用的茶也是华夏的铁观音，但和闽越盛行的功夫茶的手法是完全不一样的。
人们常说要论世界各国的女人哪国的最温柔，恐怕菊国女人是绝对的魁首。这一点就算是华夏女人也不会否认。而且菊国女人的温柔是很难学得来的，那是经过千百年的民族性积淀在她们的骨子里的。
而菊国女人的温柔体现在三个方面。
第一是语言上的温柔。在语言方面，菊国女人说话总是非常温和、有礼，语音语气听来都十分温婉。就好象熊泽奈子将茶沏好之后，轻轻放在雷涛面前的茶几上时，那杯子落地的声音都比她说话的声音要响一点，但雷涛对于那句“请用茶”三个字却听的清清楚楚，就好象一阵清风拂过一般柔顺。
第二便是动作上的温柔。熊泽奈子坐在对面沙发上之后，双脚立刻合并，双手很自然地放在了膝盖上，身体微微倾斜，说话的同时也在微微弯腰。雷涛在吃菊国料理时看到那些菊国女侍以跪姿示人时，身体也都是微微前倾的，朝后的双脚也是合并的，双手也都是非常自然放于膝盖之上。
她们不论坐还是跪都是同样的标准和规范，这种东西其他国家的女子那的确是很难模仿的。除非从小就受到菊国式的教育。
第三方面就是内心的温柔了。菊国女人的温柔那是内外统一和谐的，她们不会直接地表明自己的意见，习惯性的说话委婉，尊重别人，也都会站在对方的立场考虑问题。换句话说就是习惯了自身处于从属地位这一社会现实。和这一点相反的是华夏女人的温柔是想让男人更爱自己，而菊国女人的温柔只是为了让男人开心。其实在这一点上菊国女人比华夏女人要聪明得多，因为欲擒故纵便是这个道理。
在菊国，如果一个女人长得不算漂亮，但形象很甜，性格又很温和，她依然会得到很多男人的喜爱。菊国的男人喜欢聪明的女孩子，但同时他们又希望女人把自身的能力隐藏起来，让他们走在前面；菊国男人还要求女人非常优雅，他们认为女人的温情要慢慢地散发才会有一种耐人寻味的女人韵味。
可以说正是因为菊国男人这种极端大男子主义的要求造就了温柔的菊国女人。而如今这个温柔的女人正被陆宋元这家伙享用着。
也许是雷涛注视的目光比较直接，熊泽奈子很羞涩地低垂下了头。陆宋元转头对雷涛说道：“哎哎……雷涛，你小子眼睛往哪儿看呢？”
雷涛笑了笑说道：“看奈子小姐啊！这么漂亮温柔的女人多看两眼……好像不犯法吧？”
陆宋元知道他在开玩笑，很是配合地将眼睛一瞪说道：“你小心我把这话告诉纪嘉……”
“没事，我不介意！”雷涛却大言不惭地回了一句。
两人斗了几句嘴之后，熊泽奈子就有些不自然地起身往厨房去了。
“你小子……”陆宋元还准备回敬雷涛两句，却被雷涛打断了。
“宋元兄，我是来找你帮忙来了。”雷涛却正色地收起了嬉笑的表情。
看到雷涛严肃的表情，陆宋元先是一愣随即问道：“什么事你就找我帮忙啊？”
雷涛随即向陆宋元说了一下关于《决战黄海》这部电影的上映许可证审核被驳回的事情。
听了他的话陆宋元也觉得审片委员会的这种审核意见十分奇葩。可他还是很不解的问道：“这事情我能帮什么忙呢？文艺界我们陆家也没什么熟人啊？”
“虽说这审片委员会是**机构，可它上边还是有主管部门的。我想请老爷子出面走走高层的关系……”雷涛说了半天才算是说明了他的来意。
陆曾泰毕竟是老一辈的商界领袖，就算是当年总设计师在世的时候对于他也是非常尊重的。陆家更是伟大领袖亲口赞誉的“华夏工商第一家”。陆曾泰在党政高层领导人中的影响力还是有的。
虽说为了一部电影的上映，请老爷子出马可以说是有点小题大做了。可雷涛的想法又有些不同。他考虑了很多方面，请其他人出面帮忙一是绕的圈子太大，另一方面也要欠下不少的人情。而陆老爷子闲赋在家，平时也没什么事能求到他门上来，主要是陆老爷子对菊国的仇视态度，请他出面会顺利很多。
“其实这部电影可以先放到海外去公映的……”就在陆宋元思考着该怎么帮助雷涛的时候，熊泽奈子在一旁插了一句嘴。她不知道什么时候从厨房里出来了，而茶几上则多了一盘水果。
熊泽奈子的话让雷涛和陆宋元都愣了一愣。他们两人齐齐地转头看着她，熊泽奈子笑了笑说出了自己的想法。
她在菊国驻海州领事馆的文化交流部门工作。一年一度的京都电影节即将举行，作为文化交流的一部分，华夏每年都会有不少影片参加这个电影节的。她的意思是让雷涛将《决战黄海》这部电影送去参加京都电影节。
这个想法对于雷涛来说，的确是从来没有想过的。《决战黄海》这部电影本身就是描写的华夏和菊国历史上的一次决定两个民族历史命运的战争。而且这部片子的立场是站在华夏一方的立场上拍摄的。现在菊国国内正处于一个逐渐右倾化的阶段，现在的菊国政府也一直都试图掩盖曾经的侵略历史。将这样一部电影送去菊国参加京都电影节……
这似乎有些异想天开了。
“雷君，您恐怕是对菊国目前的社会环境有些误解了……”听到雷涛的疑虑，熊泽奈子笑了笑说道。
熊泽奈子对雷涛介绍了一下目前菊国社会的一些现实情况。这对于雷涛来说的确是之前都没有深入了解过的。
事实上，从二战结束后，菊国战败投降至今，其国内围绕战争责任问题的讨论从未中断，出现了各种各样的战争责任论。
战后的菊国人因战争体验、政治立场、社会地位、生活阅历、出生地域、工作情况和教育程度等不同，往往具有不同的战争责任认识，甚至同一个人在不同时期随着经济环境、国际局势等因素的影响，也会发生不同的变化。
菊国战败投降至今，其国内围绕战争责任问题的讨论也从未中断，出现了各种各样的战争责任论。其中，既包括菊国进步派人士对战争责任的深刻反省，也包括保守派和右翼分子对战争责任的顽固否认，还包括进步派与保守派围绕战争责任的交锋和争论，以及两派彼此内部关于战争责任认识的分歧和区别。
战后初期的菊国社会，围绕战争责任问题展开了广泛而热烈的检讨。但探究其内容，除个别反战的知识分子意识到菊国对亚洲邻国的战争责任外，实际上大多数人竟然是站在受害意识上讨论战败责任。
由于摩国占领军司令马克森与朝鹤天皇达成妥协，天皇不仅以《人间宣言》的一纸诏书逃脱了京都战犯审判，而且还时不时对于当初那些被判处绞刑的军国主义分子的死表示惋惜。战后菊国的第一任首相东迩太一不仅为战犯掩盖、开脱罪责，而且抱着“法不责众”的心态，提出了“人人有份”的“一亿总忏悔论”。
这种“忏悔”并不是向侵略战争中的那些受害者“忏悔”，而是向天皇“忏悔”，为战争的失败反省。而大多数菊国知识分子和普通国民，普遍接受了摩国宣扬的“指导者战争责任观”。他们认为自己是受到了军部领导者的“欺骗”，是这场战争的“受害者”，提出追究导致菊国陷入战争灾难的“责任者”，而忽视了自己也曾经协助或默许侵略战争的发生。
在“军部”轰然倒塌和每个加害者都认为自己是受命于“上峰”的菊国社会，如何认定战争责任的主体一直都是个悬而未决的历史遗留问题。而在菊国国内主流民意中如今也开始了对当初的这种整体责任出现了一种反思和反省的思潮。熊泽奈子就是这种思想的支持者之一。
第四百四十六章 遗失的战争责任
说起菊国人的战争责任问题，每位华夏人，甚至任何一位遭受近代菊国侵略之害的受害国国民都义愤填膺，批评战后菊国人欠缺像德国人那样反省战争责任的勇气和道德品格。受害者很自然地将菊国人统统视作加害者，很少有人将实施直接加害行为的菊国人与战后出生的菊国人，以及战后菊国右翼与菊国进步派、普通国民区别开来。
而事实上在菊国国内，战后菊国政府、天皇、保守派、进步派、普通民众的战争责任认识，随着时代的发展，一直都在变化着。战后初期、经
