极品门神-第20章
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秦琼看着罗利笑道：“我知道你心里在想什么，是不是想把我脸打烂？我说你死得好，死的是时候，自然是有原因的。”
罗利虽然没有说话，但是眼中的神色很清楚的告诉秦琼，他在问什么原因。
秦琼拍着罗利的肩膀说道：“你可知道，我手下刚好有了一个空缺，这次是下来挑人的，要补上这个空缺。你说你是不是运气到了？
你要是早死几天，或者迟死几天，这个机会可就错过了！要知道凡人要想成神可不是一件容易的事。”
罗利看了秦琼一眼，说道：“您的意思是招我做门神？”
秦琼拍着罗利的肩膀笑道：“不错，我看上你了。”
罗利看着秦琼，半天才说道：“门神，虽然说是神，可不就是一门房么？”
秦琼听到罗利的话，脸也有点黑，说道：“怎么？看不起门神？门神也是神！那也是超脱六道轮回的，不用受轮回之苦，比你当一个凡人，下辈子不知道转世成什么东西要强多了。你这辈子行善，得了好报，但是你能保证你每一世都能转世成*人么？”
罗利想想点头说道：“这倒也是，不过我活着的时候是保安，现在当门神……。”
秦琼哈哈一笑，说道：“持国天王、增长天王、广目天王、多闻天王这四位天王知道吧？灵霄宝殿的王灵官知道吧？他们都是门神！”
罗利听到这里，眼前一亮，说道：“他们都归您管？”
“唔……，这个，王灵官是我的顶头上司。”
罗利的头又耷拉下去了。
秦琼拍着罗利的肩膀说道：“你也不要丧气，虽然说都是门神，但是门神和门神能一样么？给凡间百姓当门神和在八景宫太上道祖那里当门神一样么？
那可是天差地远！
在八景宫当门神，就是那四大天师见了你，也要让你三分。”
罗利点点头说道：“这就是所谓的宰相家人七品官吧。”
秦琼笑着说道：“不错，就是这个道理。怎么样？如果你同意的话，我现在就带你去天庭，录上名册，给你塑造神体。”
看罗利还在考虑，秦琼催促道：“行还是不行，你说句话吧。不行我就去找别人了。过了这个村可就没这个店了。”
罗利见秦琼这么着急，知道这一定不是什么好差事，但是成神之后的永生不死对罗利的吸引力还是很大的。
罗利在孤儿院的时候，老院长经常给他们这些小孩子讲一些神话故事。那时候的罗利还是想象过自己也和孙悟空一样神通广大的。
虽然长大之后把这些东西都忘光了，但是当真正有这么一个机会摆在自己面前的时候，罗利还是动心了，一咬牙，对秦琼说道：“好！我答应了。”
秦琼笑着拍了拍罗利的肩膀，说道：“好，这才像个男人。干脆利落。我们现在就走吧，到了天庭给你塑造神体之后，你就是神了。”说着一展袍袖，把罗利收到袖子里去了。随后给正在忙碌的崔判官打了声招呼，便驾云离去了。
秦琼虽然也是神，但是和那些上古大神自然不能比。和封神榜上所册立的正神当然也不能比。所以驾云的速度不是很快。飞了很长时间才回到天庭。
南天门外的广目天王看到秦琼回来了，笑着说道：“秦琼，怎么回来的这么快？这次挑选人手这么顺利？”
秦琼虽然是归王灵官管辖，四大天王管不到他。但是人家广目天王毕竟是封神榜上有名的大神，不是自己能比的，忙给广目天王行了一礼，说道：“这次去地府，刚好遇上一个合适的，所以回来的快了些。”
“哦。那就赶快回去吧。”说完让手下的天兵让开，让秦琼进去。广目天王虽然对秦琼这种人间上来塑造神体而成的小神很看不起，但是秦琼的顶头上司王灵官却不是他能惹得起的。
秦琼也知道这些正神看不起自己这些凡人死后封神之人，在天庭向来是小心做人，加上秦琼的实力也不低，手下的人手又比任何一个天王、元帅都多。所以也没人为难他，一路上问好的声音不停。
刚一回到灵官殿，就见一个手提钢鞭的黑脸汉子从殿中走出。来到秦琼面前，说道：“二哥，这次回来的倒早。”
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第一对联
对联
【对联的定义】
对联又称楹联，起源于桃符，是一种对偶文学，大致可分诗对联，以及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称“对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。随着唐朝诗歌兴起，散文对联，被排斥在外。
散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗的对联。
【对联之格律】
对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》）。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。（见《应用写作》1987年第1期《漫话对联》）
对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是〃对不起〃的，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字；叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字；就是以同一个字在上下联同一个位置相对。：所谓异位重字；就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过；有些虚词的同位重字是允许的；如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过；有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）；如林森挽孙中山先生联：：
一人千古；
千古一人。
二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是〃实对实，虚对虚〃规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如。天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构；等等。如李白题题湖南岳阳楼联：
水天一色；
风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。：如：
莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵〃规则。简单说就是〃平平仄仄平平仄仄〃这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径。
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。〃学〃字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是〃无情对〃，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
上下联中，〃树〃〃果〃皆草木类；〃已〃〃然〃皆虚字；〃半〃〃一〃皆数字；〃寻〃〃点〃皆转义为动词；〃休〃〃不〃皆虚字；〃纵〃〃相〃皆虚字；〃斧〃〃干〃则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
【对联之习俗】
对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录，有关介绍和评定文字如下：
楹联习俗源于我国古代汉语的对偶现象，西晋时期（290年左右），出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式日益多样，文化积淀逐渐丰厚。楹联有偶语、俪辞、联语等通称，以“对联”称之，则肇始于明代。
楹联以“副”为量词，一般以两行文句为一副，并列竖排展示，自上而下读，先右后左，右边为上联，左边为下联。楹联属格律文学，有种种讲究，但无字数和句数的限制，少则一字，多至千言。上下对举、字数相等、词性相同、平仄相对、辞法相应、节律对拍、形对义联是其文体特性，其中尤以声律的平仄与词性的对仗为关捩。楹联言简意赅，雅俗共赏，人称“诗中之诗”。
楹联以文字为内容、以书法为载体，制品种类繁多，包括纸裱、镜框、木刻、石刻、竹刻等。在楹联发展过程中，出现了大量的相关著述，各类楹联典籍数以万计。
楹联应用广泛，除名胜宫殿、亭台楼阁、厅堂书屋悬挂外，还广泛应用于节庆、题赠、祝贺、哀挽、陵墓等场合。依据功用之不同，它可分为春联、寿联、风景名胜联、自题联及各种技巧联等。
楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
对联习俗主要包括如下几种：
春联习俗。春联古称春贴，是一年一度新春佳节时书写张贴的一种时令对联。春联习俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍。在湖南，贴春联是春节文化中的一种重要习俗。春联具有祝颂性、时效性和针对性特点，并突出一个“春”字。
春联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、春条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
婚联习俗。婚联是为庆贺结婚之喜而撰写对联，通常张贴于婚娶之家的大门、洞房门、厅堂或妆奁堂上。其内容多是对结婚双方的热情赞美和良好祝福，带有浓烈的吉祥、喜庆色彩。
寿联习俗。寿联是为过寿的人祝寿专用的对联，其内容一般是评赞过寿者的功业才能、道德文章、祝福过寿者多福高寿，美满幸福，具有热烈而庄敬的感情色彩。
挽联习俗。挽联，有的地方叫丧联，系由挽词演变而来，是一种人们用于对先人、死者表示缅怀、寄托哀思的对联。往往贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上，一般用白纸配黑字，具有肃穆、庄严和沉痛的感情色彩。透过联语，唤起人们对死者的追念和尊敬之情。
【对联之起源】
哲学探源：楹联者，对仗之文学也。这种语言文字的平行对称，与哲学中所谓“太极生两仪”，即把世界万事万物分为相互对称的阴阳两半，在思维本质上极为相通。因此，我们可以说，中国楹联的哲学渊源及深层民族文化心理，就是阴阳二元观念。阴阳二元论，是古代中国人世界观的基础。以阴阳二元观念去把握事物，是古�
